‫الفضاء، الملاذ الأخير.
‫هذه قصص رحلات السفينة "إنتربرايز".
‫مهمتها المستمرة، ‫استكشاف عوالم جديدة غريبة،
‫بحثاً عن أحياء آخرين وحضارات جديدة،
‫والذهاب إلى حيث لم يذهب أحد من قبل.
‫أنا "جوناثان فريكس".
‫ونحن في البلاتوه رقم 9 ‫باستديو "باراماونت"
‫حيث نصور الحلقة الأخيرة ومدتها ساعتين
‫من "ستار تريك: الجيل التالي".
‫الضوء الأحمر يعني "ممنوع الدخول"
‫لأن فريق التمثيل وفريق العمل يصورون، ‫ولا يريدون إزعاجاً.
‫لكننا سندخل على أية حال،
‫لآخذكم إلى الكواليس
‫وأريكم كيف يتم صنع المسلسل.
‫وسأريكم أشياء مذهلة ‫ربما لم تروها من قبل.
‫"ممنوع الدخول ‫بدون إذن مسبق من الإدارة"
‫لكن قبل أن ندخل ‫إلى حيث لم يدخل إلا قلة،
‫لنسترجع الأعوام السبعة الماضية ‫ونرى كم أحرزنا من تقدم.
‫نخب رحلة طويلة ناجحة،
‫"1987، احتفال فريق التمثيل"
‫الطاقم الجديد للسفينة "إنتربرايز".
‫حياة مديدة مزدهرة.
‫لنر ما يوجد هناك.
‫انطلق.
‫والآن ستجيب عن التهمة الموجهة إليكم ‫بأنكم جنس همجي وحشي.
‫لم نرك منذ زمن بعيد.
‫مرحباً بكم في القرن الرابع والعشرين.
‫ماذا يحدث لك في الخط الزمني الآخر؟
‫المقاومة لن تجدي.
‫- تحذير أحمر. ‫- تحذير أحمر.
‫تحذير أحمر. شغل الدروع بأقصى طاقة.
‫رفعت الدروع.
‫هل يمكننا تقديم المساعدة؟
‫الفريق الأمني يقترب من الموقع.
‫جئت لتقديم المساعدة.
‫"داتا"، أستشعر بداخلك مشاعر.
‫أصلحني.
‫ارفعوا الدروع. مدافع الإشعاع جاهزة.
‫رفعت الدروع.
‫أطلق مدافع الإشعاع.
‫افتح النار من كل الأسلحة.
‫أطلق الطوربيدات.
‫لنحرص على ألا ينسى التاريخ أبداً
‫اسم "إنتربرايز".
‫ابدؤوا التصوير.
‫ضابط القيادة، ‫السفينة "إنتربرايز" تصل الآن.
‫- أجل، هذا أفضل. ‫- حسناً، هذا جيد.
‫الكابتن "جان لوك بيكارد"، ‫التاريخ النجمي 41148.
‫تحذير أحمر. فليتوجه كل أفراد الطاقم ‫إلى محطات القتال.
‫- أوقفوا التصوير. ‫- توقفوا.
‫ما رأيتموه الآن كان جزءاً ‫من المواقف المثيرة وراء الكواليس
‫من الحلقة المؤثرة الأخيرة التي تستمر ‫ساعتين من "ستار تريك: الجيل التالي".
‫وعلى مدار الساعة القادمة، سأقودكم ‫في عملية استكشاف لعالم "ستار تريك"
‫لنعرف كيف تكاتفت القدرات الإبداعية ‫على تحويل هذا المسلسل إلى قصة نجاح.
‫رغم أنها نهاية حقبة متميزة، ‫من ناحية،
‫إلا أن فصلاً جديداً قد بدأ ‫في هذه الملحمة
‫بعرض الفيلم السينمائي السابع ‫من "ستار تريك"،
‫بطولتنا جميعاً، ‫نحن أسرة مسلسل "الجيل التالي"،
‫ومجموعة مختارة من الوجوه المألوفة.
‫لكنني سأسهب في ذلك بعد قليل.
‫أما الآن، دعونا نعود ‫إلى حيث بدأ كل شيء، عام 1986.
‫حين ألف "جين رودنبيري" ‫الجزء الثاني
‫من "الملاذ الأخير".
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫سجلّ الكابتن، التاريخ النجمي 7,41153.
‫وجهتنا الكوكب "دينيب ٤"،
‫الذي يخفي وراءه الكتلة الأكبر للمجرة ‫الشاسعة غير المستكشفة.
‫أنا شخصياً لم أتوقع أن يستمر المسلسل ‫بعد الحلقة الأولى.
‫قلت من قبل إنه في الأسابيع ‫الستة الأولى،
‫كنت أعيش في حالة سفر مستمر. ‫لم أكن حتى أفض حقائبي.
‫وهكذا كنت...كنت مستعداً تماماً...
‫كنت مستعداً لإنهائهم التعاقد معي ‫في أي وقت.
‫لنر قدرات سفينة المجرات المتطورة هذه.
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫أيها الملازم، فلتأمر باستعداد ‫غرفة المحركات للسرعة القصوى.
‫العدو يلحق بنا يا سيدي.
‫لكن هل تتصور دخول موقع تصوير كهذا
‫بهذه الأضواء الوامضة ‫ولوحات الحاسوب الآلية
‫وتلك الطرقات وهذا الشكل المستقبلي؟
‫وأياً يكن ما نقوم به
‫يسجل بالطريقة التي يؤدى بها.
‫وهكذا كانت...كانت تجربة غير عادية ‫إذ أخذنا نعتاد ذلك
‫ونعتاده مع بعضنا البعض أيضاً.
‫مقومات العمل تتألف من "جين رودنبيري" ‫وسلسلة "ستار تريك" المعروفة،
‫كما قاموا بتصرف حكيم جداً.
‫ولا أعرف ما قدر التخطيط المسبق له
‫وقدر المصادفة،
‫لكن أصبح لديهم مجموعة مذهلة ‫من الأشخاص.
‫أمام الكاميرا وخلفها.
‫نحن مستعدون للمغادرة يا سيدي.
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫هل توجد مشكلة يا "رايكر"؟
‫أرجو ألا تسير كل مهامنا ‫على هذا النحو يا سيدي.
‫لا أيها الضابط الأول.
‫أنا واثق من أن معظمها ‫سيكون أكثر تشويقاً.
‫منذ البداية، كان هناك رجل واحد
‫يملك منظوراً جديداً ‫للنمو والتطور
‫في كل شخصيات المسلسل، ‫وهو المنتج التنفيذي "ريك بيرمان".
‫لا يخلق الكتاب الشخصيات بمفردهم.
‫بل يخلقون الشخصيات ويسلمونها ‫إلى الممثلين،
‫ومعاً يطورون تلك الشخصيات.
‫كما أن الشخصيات في تفاعلها ‫مع بعضها البعض
‫تستمر في التطور ‫على مدار حلقات المسلسل.
‫وهذا من الأمور التي نستمتع برؤيتها.
‫من جسر التحكم إلى غرفة الناقل. فعل.
‫أمرك يا سيدي.
‫"آثار"
‫أطلق الطوربيدات.
‫كان الكابتن "بيكارد" قائداً قوياً جداً
‫حين التقينا به،
‫وسيظل قوياً حين نتركه ‫في نهاية المسلسل.
‫لقد نما كثيراً من حيث أنه أنشأ
‫علاقات حميمية جداً مع عدد من الأشخاص
‫وهم أفراد طاقمه على متن السفينة ‫"إنتربرايز".
‫"تعلق"
‫الآن وقد عرف كل منا شعور الآخر،
‫من الأفضل ألا نخشى استكشاف ‫تلك المشاعر.
‫مرت "بيفيرلي كراشر" بمراحل الأمومة،
‫إذ ربت "ويسلي" لعدة أعوام ‫ثم أمرته بالرحيل.
‫أصبحت "بيفيرلي" جزءاً لا يتجزأ
‫من عائلة تضم سبع شخصيات ‫شديدة التقارب،
‫ولم تكن كذلك حين بدأنا المسلسل.
‫حين وجدناك، كنت تحتضر. ‫لقد أنقذت حياتك.
‫"أنا، ’بورغ‘"
‫لماذا؟
‫من واجبي مساعدة المصابين.
‫أعتقد أن شخصية "رايكر" قد نضجت كثيراً.
‫أطلق لحيته،
‫وأعتقد أنه أصبح أكثر استرخاء،
‫وأكثر استجلاباً للحب ‫مما كان حين بدأنا.
‫"نظرياً"
‫"داتا"، حين تنجح العلاقة فعلاً ‫بين شخصين،
‫يصبح الأمر مختلفاً عن أي شيء ‫عشته من قبل.
‫الثمار أعظم بكثير ‫من الصداقة العادية.
‫إلى أي حد يا سيدي؟
‫هذا ما أتمنى أن تكتشفه بنفسك.
‫كان "داتا" إنساناً آلياً بمعنى الكلمة ‫حين تعرفنا به.
‫بدأ بالتفكير ‫في استكشاف الحالة الإنسانية
‫وأراد أن يصبح أكثر إنسانية، ‫وغير ذلك مما فعل "بينوكيو" من قبل
‫وهذا ما شهدناه في الأعوام القليلة ‫الأولى.
‫لم أعد دميتك.
‫"الخلف، الجزء الثاني"
‫منذ البداية،
‫كانت فكرة "جين رودنبيري" عن الشخصية
‫أن يبدأ كلوحة خالية،
‫وأن يعبر عن الجانب الميكانيكي ‫بدون أية سمات بشرية.
‫ومن خلال التقارب مع البشر لأعوام،
‫وبنهاية رحلته،
‫يصبح أقرب ما يمكن إلى البشر ‫رغم أنه ليس من البشر.
‫"نظرياً"
‫فيم كنت تفكر للتو؟
‫في تلك اللحظة بالذات،
‫كنت أعيد تعريف معطيات ‫حقل سرعة القفزة الزمنية،
‫وتحليل الأعمال المجمعة ‫لـ"تشارلز ديكنز"،
‫وحساب أقصى ضغط ‫أستطيع وضعه على شفتيك،
‫والتفكير في مكمل غذائي جديد ‫لـ"سبوت"...
‫يسعدني أنك فكرت في بين تلك الأمور.
‫من الناحية العاطفية، عاشت المستشارة ‫"تروي" تقلبات عدة.
‫عاشت عدة نزوات عاطفية هنا وهناك.
‫أدركنا في منتصف الموسم الأول
‫أن مظهرها يجعلها تبدو ‫كمشجعة رياضية فضائية.
‫كانت تصفيفة شعرها غريبة،
‫وكنا قد غيرنا إطلالتها عدة مرات
‫كي نستغل جمال "مارينا".
‫هذه ليست تجربة تجريها يا "داتا".
‫"نظرياً"
‫"جينا" إنسان حي يتنفس،
‫لديها احتياجات ومشاعر ‫يجب أخذها في الحسبان.
‫قد يكون برنامجي أهلاً للمهمة.
‫كلنا أكثر من مجرد مجموع ‫لأجزائنا التي نتألف منها يا "داتا".
‫يجب أن تكون أكثر من مجرد مجموع ‫لأجزاء برنامجك.
‫كان "جوردي" أصغرهم سناً، على ما أظن. ‫وإن لم يكن الأصغر،
‫فقد كان من أصغر الشخصيات ‫حين بدأنا.
‫أجل، أعتقد أنه حين غادر "جوردي" ‫جسر التحكم في الموسم الثاني أو الثالث
‫ونزل إلى هنا ليتولى مكانه ‫في قسم المحركات،
‫اكتسبت الشخصية حياة جديدة.
‫"’إنتربرايز‘ الأمس"
‫هناك تسرب. إلى جسر التحكم، ‫سائل التبريد يتسرب في جسم المحرك.
‫لا أستطيع إطفاءه. في تقديري، ‫بقيت دقيقتان على وقوع عطب جسيم.
‫اخرجوا! هيا، هيا، هيا!
‫"السبب والنتيجة"
‫- الدروع لا تعمل. ‫- أقترح استخدام الشعاع الجاذب
‫لتغيير مسار السفينة الأخرى.
‫السيد "وورف"، نفذ.
‫إطلاق الشعاع الجاذب.
‫تغيرت الشخصية "وورف" على مدار ‫الأعوام السبعة الماضية
‫والفضل في ذلك
‫إلى أنني كنت أضيف إليه دائماً ‫شيئاً مختلفاً كل عام.
‫كان يجب أن يتسالم
‫مع حقيقة معينة. رغم أنه يقول دائماً ‫إنه بحاجة إلى امرأة من جنس "كلينغون"،
‫"المبعوث"
‫لا تخدعني بهذا الهراء عن الـ"كلينغون".
‫إلا أنه وقع في غرام "ديانا تروي"، ‫في هذه الحلقة الأخيرة التي نصورها.
‫"كل الأشياء الرائعة..."
‫"وورف"، أعتقد أنه من المقبول ‫التركيز على مشاعرنا. مشاعرك ومشاعري.
‫أيتها المستشارة.
‫ما تاريخ اليوم؟ التاريخ.
‫- التاريخ النجمي 47988. ‫- أربعة سبعة تسعة ثمانية ثمانية.
‫ما الخطب يا كابتن؟
‫أربعة سبعة تسعة ثمانية ثمانية.
‫في الحلقة الأخيرة يقوم الكابتن
‫بالانتقال جيئة وذهاباً في الزمن
‫ويستمر في مقابلة زملائه ‫في تلك الحقب الزمنية.
‫نعود في الزمن سبعة أعوام.
‫بل ونعود إلى المرحلة السابقة مباشرة ‫لبدء هذا المسلسل.
‫نرى مشاهد كنتم ستشاهدونها ‫في الحلقة الأولى، لولا أنها لم تكتب.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫لو سمحت لي يا سيدي. ‫لقد حصلت على شيء رائع.
‫"إنتربرايز" سفينة ممتازة.
‫أنا واثق من ذلك.
‫وها هي.
‫بعد قليل، فريق الإنتاج الحائز ‫على الجوائز
‫يكشف عن الديكورات الخاصة التي صنعت ‫من أجل الحلقة الأخيرة للموسم.
‫كما سأكشف لكم عن بعض الأسرار ‫حين نعود.
‫منذ بداية المسلسل، كان جسر التحكم ‫في سفينة "إنتربرايز"
‫هو محور الحركة ‫في مهام الكثير من أفراد الطاقم،
‫وكذلك في الحلقة الأخيرة للموسم.
‫هنا يجلس الكابتن وأجلس أنا ‫وننظر إلى الفضاء
‫ونرى سفينة حربية لـ"الروملان" ‫تزيل التخفية،
‫أو نرى ظاهرة فضائية شاذة مذهلة ‫في مكان ما أمامنا.
‫لكن إن كنت قد تساءلت يوماً ‫كيف يبدو فعلياً،
‫فإنه مختلف تماماً ‫عما ترونه في التلفاز.
‫حين يتطلب أحد المشاهد ‫استخدام شاشة العرض الكبيرة
‫ليقف أمامها الممثلون،
‫يقوم فريق العمل بإدخال إطار ضخم ‫وخفض ستار أزرق هائل
‫يغوص في الأرضية.
‫وعندها يتم دمج رد فعل الشخصية ‫التي أمثلها،
‫سواء لسفينة أو لظاهرة فضائية شاذة،
‫بالمونتاج في المسلسل ‫في تاريخ لاحق.
‫"السبب والنتيجة"
‫تقرير الخسائر.
‫تقارير المصابين ‫تأتي من كل أنحاء السفينة.
‫تعرضت الباسنة اليمنى إلى صدمة مباشرة.
‫سنفرغ بلازما القيادة.
‫بدء إطفاء محرك الطوارئ.
‫مخففات قوة الدفع تتعطل. ‫سنفقد السيطرة على السفينة.
‫هنا جسر التحكم. ‫فليتوجه الجميع إلى كبسولات الطوارئ.
‫هل تساءلتم كيف نفذنا ‫تلك الحركة المتأرجحة العنيفة
‫وكأننا تعرضنا للتو إلى ضربة متفجرة ‫من مدفع الفوتون؟
‫أحياناً ما كنا نلجأ ‫إلى عملية من خطوتين.
‫أولاً، الكاميرا التي تصور المشهد ‫قد تتأرجح إلى الأمام والخلف.
‫وثانياً، تدرب الممثلون على التأرجح ‫في نفس اللحظة.
‫بعد سبعة أعوام، ‫أصبحنا نتقن تلك الحركة إتقاناً.
‫فليغادر كل الأفراد السفينة!
‫أكرر! فليغادر كل الأفراد...
‫حين تدشن السفن الشراعية الكبيرة،
‫عادة ما ترى على متنها ‫لوحة ذهبية كهذه.
‫تحمل أسماء أفراد الطاقم والمهندسين،
‫والمصممين الذين صنعوا السفينة.
‫على متن السفينة "إنتربرايز"، ‫ستجد قائمة أسماء مميزة جداً.
‫الأميرال "جين رودنبيري"، ‫الأميرال "مايكل بيلر"،
‫الأميرال "ريك بيرمان".
‫والشعار الذي أعيدت صياغته ‫لملاءمة المعايير الاجتماعية:
‫"الذهاب إلى حيث لم يذهب أحد من قبل".
‫"السفينة الفضائية الحربية ’إنتربرايز‘"
‫من الأسماء الأخرى على هذه اللوحة ‫"ريتشارد جيمس"،
‫مبتكر أجواء القرن الرابع والعشرين ‫التي ترونها
‫كل أسبوع في مسلسل "الجيل التالي".
‫مصمم الديكور مسؤول عن إطلالة المسلسل،
‫بحيث يتضمن كل العناصر المادية،
‫بالإضافة إلى اللقطات المدمجة ‫وتصميم مواقع التصوير.
‫وهذا يتضمن مجموعة متنوعة ‫من الأنماط المعمارية.
‫بصراحة، هذا منزل رائع.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫مثل قصر "داتا" قوطي الطراز ‫الذي بني للحلقة الأخيرة،
‫وحتى الديكورات الداخلية ذات التفاصيل ‫الدقيقة في سفينة "بورغ"،
‫وقاعة "كلينغون" ذات الطراز المصري
‫التي فاز عنها "ريتشارد جيمس" ‫بجائزة "إيمي".
‫على مر الأعوام، ربما لاحظتم مشاهد
‫مثل "داتا" حين ألقى بأخيه "لور" ‫عبر مخزن البضائع.
‫وقتال "وورف" مع كائن فضائي شرس ‫في غرفة التجسيم.
‫وحين قفز "بيكارد" ليتفادى مدفع الإشعاع
‫أو صاعقة من البرق تدفع ‫المستشارة "تروي" إلى الخلف.
‫هذا النوع من مشاهد الحركة ‫مكونات رئيسية
‫في مسلسلات المغامرة ‫مثل "ستار تريك"،
‫وكثيراً ما تتطلب خبراء محنكين ‫في الحركات الخطرة.
‫لكن من آن إلى آخر، يؤدي أحد الممثلين ‫بجرأة حركاته الخطيرة بنفسه،
‫وأحياناً ما تأتي النتائج متباينة.
‫"خطوة سلطوية"
‫تتمثل الحركة الخطرة في هبوب الريح ‫ووصول عاصفة شديدة تعصف بنا.
‫حان وقت الغداء يا "مايلز"! هيا بنا!
‫ألقيت بنفسي إلى الخلف ‫فسقطت على العصعص،
‫وسمعته ينكسر.
‫وتمت طباعة تلك اللقطة. تمت طباعتها.
‫بالطبع، عجزت عن الحركة على الأرض. ‫لم أقو على السير ثلاثة أسابيع.
‫وحين شاهدت الحلقة أخيراً، ‫بدوت صغيرة جداً على الشاشة.
‫حتى لو كان "وورف" يرتدي زي "تروي"
‫لما تبينا الفارق.
‫وهكذا تعلمت الدرس.
‫لن أنسى أبداً حلقة في الموسم الأول ‫بعنوان "جلد الشر".
‫تعرض "رايكر" إلى الشفط ‫في حفرة من المخاط الأسود.
‫فسألت المسؤولين، "ما هذه المادة؟"
‫فقالوا، "لا تقلق، إنها آمنة. ‫إنه بذر القطونة وحبر الطابعات الأسود".
‫وبطبيعة الحال، غصت فيها.
‫كان في الحفرة مصعد دفعني إلى الأعلى ‫عبر المخاط
‫ثم ألقى بي على الشاطئ،
‫وأنا مغطى ببذر القطونة ‫وحبر الطابعات الأسود.
‫حين انتهى المشهد،
‫اقترب مني "ليفار بيرتون" في شخصية ‫"جوردي" وانحنى،
‫ونظر إلي قائلاً:
‫"من المستحيل أن أفعل ما فعلته ‫يا ’فريكس‘".
‫"جلد الشر"
‫لا تتحرك.
‫هل هو بخير؟
‫كل المؤشرات تبدو طبيعية.
‫كل عام، تنهال على مسؤولي ‫إنتاج "ستار تريك"
‫كمية هائلة من القصص المحتملة ‫للشخصيات التي نجسدها.
‫عدد قليل من تلك القصص ‫يصل إلى الشاشة.
‫وعدد أقل من الكتاب ‫يدعون إلى العمل مع فريق التأليف.
‫واحدة من كتاب النصوص الأكثر موهبة ‫بفريقنا في الأعوام الأخيرة
‫أصبحت حالياً المنتج التنفيذي ‫في "الجيل التالي".
‫واحدة من الأشخاص المفضلين لدي، ‫"جيري تيلور".
‫أعتقد أنه تم تعييني في المسلسل
‫بسبب قدرتي على مناقشة ‫الحالة الإنسانية
‫ومعالجة القصص التي تدور حول ‫المشاعر الداخلية للأشخاص.
‫"اتحاد، الجزء الأول"
‫"ساريك"،
‫كل منا جزء من الآخر.
‫أعرف أنه قد سبب لك الألم،
‫لكنني أعرف أيضاً أنك تحبه.
‫السلام والعمر المديد.
‫أعتقد أن فريق الكتاب ‫وعلى رأسهم "جيري تيلور"
‫بذلوا جهداً كبيراً لتقوية أدوار النساء.
‫ازداد تولينا لمناصب سلطوية،
‫مثل تولي قيادة السفينة ‫أو ترؤس إحدى المهام.
‫"الخلف، الجزء الثاني"
‫- قائد الدفة، أخرجنا من هنا. ‫- أمرك يا سيدتي.
‫تعطلت محركات القفزة الزمنية.
‫مناورات لتفادي النيران. بأقصى طاقة.
‫لا نقبل تقديم قصة
‫قد تقدم في أي مسلسل تلفازي آخر.
‫يجب أن تكون فريدة من نوعها، ‫يجب أن يكون لها جانب مظلم.
‫يجب أن تناقش قضية معينة.
‫نريد تقديم منهج جديد
‫بحيث يرى مشاهدو "ستار تريك" ‫شيئاً غير معتاد،
‫شيئاً لا يرونه في أي مكان آخر.
‫"الخلف، الجزء الثاني"
‫يجب أن تبقى متصلاً بالآخرين،
‫لكي تستفيد من قوتهم وثقتهم بأنفسهم.
‫أحتاج إليك يا "غوفال".
‫أحتاج إلى مساعدتك لي ‫في بناء مستقبل لجنس "بورغ".
‫لا أستطيع ذلك بدونك.
‫فكرة الطوائف،
‫فكرة الشخصيات المسيطرة الجذابة،
‫التي تملك القدرة على حشد ‫أعداد هائلة من الناس تحت طوعها
‫تكتسب أهمية كبيرة.
‫وقد أردنا معالجة ذلك بشكل درامي.
‫وأعتقد أننا نجحنا في ذلك إلى حد ما.
‫يجب أن أتمكن من الاعتماد عليك.
‫لتثبت ذلك، أريدك أن تقتل "بيكارد".
‫لا.
‫سيكون هذا خاطئاً.
‫كان التعامل مع "جيري" رائعاً. ‫هذا أهم ما في الأمر. فعلاً.
‫أهم شيء هو... ‫لقد سمعناه من قبل.
‫"إن لم يكن مكتوباً في النصف، ‫فلن يصور".
‫ولا شيء أصدق من ذلك.
‫بعد قليل، عالم "ستار تريك" ‫من "سبوك" إلى "الفضاء العميق"،
‫ومؤلفات جديدة ‫للأسطول النجمي من أجل الحلقة الأخيرة
‫ستظهر بعد 25 عاماً في المستقبل.
‫هذا قسم المحركات،
‫وهو المكافئ لغرفة المحركات ‫على متن أية سفينة حربية كبيرة.
‫وخلفي توجد بلورات معدن الديليثيوم ‫المرغوب دائماً
‫التي تغذي محركات الدفع.
‫إنها بمثابة الفحم ‫الذي يلقى في فرن الإحراق.
‫وفي الأزمات،
‫تجدون "جوردي" هنا ‫يهرع لإنقاذ السفينة "إنتربرايز".
‫حقول احتواء المادة المضادة تتعطل.
‫إن لم أستطع تثبيتها، فسأضطر ‫إلى التخلص من المفاعل وإلا انفجرت!
‫لكي نحافظ على متتاليات الاتزان،
‫يجب ألا تتجاوز سرعة القفزة الزمنة ‫ثمانية لمدة ساعة على الأقل.
‫سنحضر إلى السفينة ‫أحد الناجين من جنس "بورغ".
‫يجب أن نوقف إشارة الإرشاد.
‫امنعها من إرسال أو استقبال أي شيء.
‫سأطلق حقلاً مثبطاً للفضاء التحتي
‫- حول خلية الاحتجاز. ‫- حسناً.
‫في المشهد الأخير، ربما سمعتم "جوردي"
‫يتلفظ بالكثير من الكلمات المعروفة ‫لدى محبي المسلسل بـ"الثرثرة التقنية".
‫حين تكتب القصة لأول مرة، ‫كثيراً ما تترك فيها بعض المقاطع خالية
‫إلا من كلمة "تقنية".
‫في هذه الحالة، ‫يلجأ منتجو "الجيل التالي"
‫إلى عدة مستشارين مختصين ‫للحصول على المساعدة.
‫وظيفتي هي مراجعة النص،
‫لأرى إن كان الكتاب ‫يحتاجون إلى أدوات سينمائية جديدة،
‫أو تصميمات جديدة للمركبات الفضائية،
‫كما أبحث عن أية مصطلحات تقنية
‫استعان بها الكتاب، ‫وأبحث عن أية تعبيرات علمية أو تقنية.
‫في أي من هذه الأشياء، ‫نبحث بين العلوم الحقيقية،
‫القابلة للدمج في أدواتنا السينمائية، ‫في مواقع التصوير.
‫نعتبر أنفسنا جنود الدعم،
‫في المجال العلمي بوجه خاص.
‫"الخلف، الجزء الثاني"
‫سأزرع أليافاً جذعية نانو مجهرية ‫في حبلك الشوكي.
‫إنها مصممة لتعلم ومحاكاة ‫أنماط إشاراتك العصبية.
‫من الأسئلة التي طرحتها مراراً:
‫"أين الحمام على متن ’إنتربرايز‘؟"
‫لا يوجد سوى حمام واحد،
‫وإن نظرتم بإمعان، سترون أنه هنا.
‫هذا المخطط المعقد للسفينة "إنتربرايز"
‫الذي يوضح كل المستويات والغرف، ‫هو واحد من عدة رسوم مفصلة
‫تسمح لـ"جوردي" وأفراد الطاقم ‫بالاطمئنان على نشاطات المركبة.
‫لو ضغطت بضعة أزرار هنا.
‫فجأة، ستظهر هنا شاشة حاسوب ‫تظهر المخططات
‫بما فيها من بعض الظواهر الشاذة ‫الدالة على تقنية المستقبل.
‫المسؤولون عن ابتكار هذه التصميمات ‫عالية التقنية
‫كتبوا مجلدات من الموضوعات ‫المستخدمة في "ستار تريك".
‫إنهم من أهم أعضاء فريق الإنتاج
‫لأنهم إن لم يعرفوا كل ما يلزم ‫عن "ستار تريك"،
‫فعادة ما يطالبون بابتكاره.
‫ترسم "ويندي"...
‫...مخططاً مضاء سيكون ‫على متن سفينة "بيفرلي كراشر".
‫حين تنتهي، سيلصق الرسم
‫بقطعة من البولي أكريليك، ‫على ظهر قطعة من البولي أكريليك،
‫مما يوحي إلى المشاهد ‫بأنها شاشة مصنوعة بتقنية بالغة التقدم،
‫يشغلها الحاسوب وتعمل باللمس.
‫هذه هي لوحة الإهداء
‫للسفينة "باستور"، ‫وهي سفينة "بيفرلي كراشر".
‫"سفينة الفضاء الحربية ’باستور‘"
‫في أسفل اللوحة الموجودة ‫في "إنتربرايز":
‫حيث كتب، ‫"الذهاب إلى حيث لم يذهب أحد من قبل"،
‫توجد على هذه اللوحة جملة مقتبسة ‫من قسم "أبقراط"،
‫الذي يتلوه الأطباء حين يحصلون ‫على شهاداتهم.
‫حين تجولت في تلك المواقع المعقدة،
‫اكتشفت معلومات تاريخية مشوقة ‫عن "ستار تريك".
‫على سبيل المثال، ‫بينما كان فريق إنتاج "الجيل التالي"
‫يصنع مواقع التصوير، ‫تمكن من دمج
‫بعض الأجزاء الهامة ‫من المسلسل الأصلي.
‫هذه الأضواء في سقف غرفة الناقل
‫كانت أضواء في أرضية ‫غرفة الناقل الأصلية.
‫اقلب الكاميرا. سأريكم ما أقصده.
‫هل تساءلتم يوماً إن كان حقل النجوم ‫خارج تلك النوافذ حقيقياً؟
‫في الواقع، إنه ستار كبير جداً، ‫مصمم بشكل جميل، معلق من السقف،
‫مرصع بالكثير من البهارج البراقة.
‫كما يستخدمون أسطوانة كبيرة ‫مغطاة بالمخمل الأسود
‫تدور ببطء بينما يصورون المشهد.
‫على مر تاريخ "ستار تريك" الطويل،
‫اتسعت رؤية "جين رودنبيري" ‫للمستقبل
‫نحو الحدود الخارجية لملاذنا الأخير.
‫كل مهمة تفتح الباب إلى عوالم جديدة.
‫كما يحتمل التعرف على أجناس ‫فضائية جديدة
‫بالإضافة إلى أعضاء الاتحاد
‫الموجودين منذ عرض المسلسل الأصلي ‫لأول مرة في منتصف الستينيات.
‫خطر لنا أنه سيكون من المشوق ‫إلقاء نظرة على عالم "ستار تريك"
‫وكل الثقافات الفضائية التي شهدناها ‫في الأعوام السبعة الأخيرة.
‫- لا تتحركا. ‫- ماذا؟
‫لا!
‫عاشت إمبراطورية "كلينغون".
‫هلا يحضر لي أحدكم منديلاً؟
‫ارحل عن سفينتي.
‫سأرحل فقط لأن الرحيل يناسبني.
‫لكنني لا أعدك بعدم الظهور ثانية.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫يظهر كضيف شرف في الحلقة الأخيرة ‫للمسلسل
‫أكبر الأشرار في الاتحاد.
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫وأول تهديد فضائي يظهر في سلسلة ‫"الجيل التالي"، "كيو" الشرير.
‫تغيرت شخصية "كيو" ‫في الأعوام السبعة الأخيرة.
‫تم تقديمه في البداية ‫باعتباره كائن فائق القدرات،
‫لا يتمتع بأي حس فكاهي.
‫لكنه تغير.
‫بل وأصبح أكثر إنسانية، بشكل ما.
‫الرائحة فظيعة، أليس كذلك؟ ‫بسبب الكبريت والرماد البركاني.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫يجب أن أتحدث مع الخادمة.
‫أعتقد أن "جون ديلانسي" ممثل رائع
‫صنع شخصية من أول يوم
‫يصعب نسيانها.
‫ولهذا السبب،
‫حاولنا إعادة إظهار ‫تلك الشخصية قدر الإمكان
‫بطريقة يسهل على المشاهد تصديقها.
‫في مسلسلي "الجيل التالي" ‫و"الفضاء العميق التاسع".
‫"’إنتربرايز‘ الأمس"
‫مكاني ليس هنا يا سيدي.
‫من المفترض أن أكون ميتة.
‫حاولنا دائماً إيجاد مبررات ‫لإعادة "دينيس" إلى الجماعة
‫لأنها كانت قادرة على أن تظل ‫جزءاً من العائلة
‫رغم غيابها.
‫لست أحد أفراد طاقمي.
‫أصبحت من أفراد الطاقم. ‫وافق الكابتن "بيكارد" على طلب نقلي.
‫"’إنتربرايز‘ الأمس"
‫- لكنني لا أريدك هنا. ‫- أنت تحتاج إلي.
‫أرني أحد أفراد طاقمك ‫أقدر مني على القيام بوظيفتي.
‫شاركت في حلقة "’إنتربرايز‘ الأمس"،
‫وكانت في الموسم الثالث ‫حيث ظهرت من جديد
‫بسبب وجود تمزق في الزمان والمكان
‫ودخلت سفينة من الماضي إلى الحاضر.
‫فبدأت أتأمل هذه الفكرة.
‫وحدثت نفسي قائلة، ‫"ماذا لو كان لـ’تاشا‘ ابنة
‫قد أصبحت الآن في عمر أمها
‫حين قتلت الملازم "يار"، ‫لكن الفتاة رباها ’الروملان‘؟"
‫"اتحاد، الجزء الثاني"
‫معذرة. إنني أكمل خطاباً ‫سألقيه عليك يا سيد "سبوك".
‫أستمتع بالكتابة. ‫لا أكتب كثيراً في هذه الوظيفة.
‫قد تكونين أكثر سعادة في وظيفة أخرى.
‫أثناء الموسم الخامس من مسلسلنا،
‫وقع حدث تاريخي في ملحمة "ستار تريك"
‫حين ظهر السفير الأسطوري "سبوك" ‫من المسلسل الأصلي "ستار تريك"
‫كضيف شرف مع طاقم "الجيل التالي".
‫"اتحاد، الجزء الثاني"
‫ربما تعرف "ساريك" ‫أفضل مما يعرفه ابنه.
‫أنا وأبي لم نختر التلاحم يوماً.
‫أعرض عليك الفرصة ‫للمس ما أطلعني عليه.
‫نتيجة لذلك، أصبحت حلقة "اتحاد" ‫من أكثر الحلقات مشاهدة
‫على مدى أعوامنا السبعة.
‫بالإضافة إلى ذلك، ظهر عضوان محبوبان ‫من أفراد طاقم المسلسل الأصلي
‫كضيفي شرف في مسلسلنا.
‫"آثار"
‫مرحباً بك على متن السفينة ‫يا كابتن "سكوت".
‫شكراً يا سيدي. نادني "سكوتي".
‫هذه سفينة جديدة.
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫لكن اسمها يناسبها.
‫- تذكر ذلك، هل تسمعني؟ ‫- سأتذكر يا سيدي.
‫أحسن معاملتها،
‫وستعيدك إلى الديار دائماً.
‫حين قرر المنتجون عرض سلسلة جديدة ‫من "ستار تريك"
‫"ستار تريك، الفضاء العميق التاسع"
‫بعنوان "الفضاء العميق التاسع"،
‫طلبوا من بعض الشخصيات ‫التي ظهرت في "الجيل التالي"
‫الانضمام إلى الفريق.
‫ما مسارنا الحالي يا ضابط القيادة؟
‫"مواجهة في ’فاربوينت‘"
‫نفس المسار منذ البداية يا سيدي.
‫نتجه رأساً إلى محطة "فاربوينت".
‫أؤكد ذلك. نحن في هذا المسار ‫يا سيدي.
‫هل تعرف شيئاً عن محطة "فاربوينت" ‫يا سيدي؟
‫يبدو أنه مكان ممل جداً.
‫سمعنا بأننا قد نجده مثيراً للاهتمام.
‫أجل، كنت رئيس النقل ‫في السفينة "إنتربرايز"،
‫ثم أصبحت ما يعرف برتبة ‫الضابط الأول للعمليات.
‫دوري هنا
‫أنني بمثابة رئيس المهندسين ‫في المحطة كلها.
‫"ستار تريك: الفضاء العميق التاسع" ‫"همسات"
‫حدثني عن جنس "بارادا".
‫متى سيصلون؟ غداً؟
‫لم تريد معرفة أي شيء عن جنس "بارادا"؟
‫يفيد العمل دائماً معرفة شيء ‫عن العملاء الجدد
‫قبل وصولهم.
‫أهذه من "قواعد الاستحواذ"؟
‫في بداية "ستار تريك: الجيل التالي"،
‫في بداية الموسم الأول،
‫كنت أحد الـ"فيرينجي" الأربعة الأصليين.
‫وفي تلك الحلقة، ‫كنت أكثرهم كلاماً.
‫وقد تركت بصمتي في هذا الجنس.
‫"الحصن الأخير"
‫تعملون مع إناثكم، وتسلحونهن،
‫وتجبرونهن على ارتداء الثياب.
‫هذا مثير للغثيان.
‫بعد قليل، ضيف شرف يقود فرقة ‫"الجيل التالي"،
‫والمزيد من كواليس الحلقة الأخيرة،
‫وشاهدوا ما يحدث حين أقوم بزيارة مفاجئة
‫لأحد مؤتمرات "ستار تريك".
‫"مؤتمر ’ستار تريك‘، ‫’باسادينا، كاليفورنيا‘، 1994"
‫يتوافد المعجبون ‫على مؤتمرات "ستار تريك" منذ أعوام.
‫وقد شهدت "باسادينا" مؤخراً ‫واحداً من أكبر المؤتمرات على الإطلاق.
‫تسمح تلك المحافل للجميع
‫بالاحتفال بمسلسلهم المفضل مع الأصدقاء، ‫وشراء تذكارات،
‫ورؤية الكثير من نجومهم المفضلين ‫وجهاً لوجه.
‫مثلي أنا.
‫تأملوا ما يحدث ‫حين أقوم بزيارة مفاجئة
‫إلى مؤتمر جار بالفعل.
‫مرحباً.
‫- مرحباً يا "جوناثان". ‫- مرحباً يا رفاق.
‫لست مدعواً، لكنني جئت على أية حال.
‫من الواضح أن المعجبين الحاضرين ‫لم يتوقعوا رؤيتي.
‫لكنني قضيت وقتاً ممتعاً ‫في التجول بين المعروضات والأكشاك.
‫هذه غرفة المبيعات. لنر ما لديهم.
‫دمى للشخصيات.
‫كل شيء موجود.
‫سيداتي وسادتي، "مايكل دورن".
‫مدفعه الإشعاعي جاهز دائماً للإطلاق.
‫لا يشبع المرء من تذكارات ‫"باتريك ستوارت".
‫لطالما قلت ذلك.
‫أهذا أنا؟
‫- وهذا هو الأصلع المعروف؟ ‫- الأصلع المعروف.
‫- و"إمزادي" الجميلة. ‫- بالتأكيد.
‫أرأيتم ما يمكنكم إيجاده ‫في تلك المؤتمرات؟
‫تعليمية وترفيهية.
‫إلى اللقاء.
‫إلى اللقاء!
‫لم أر هذا العدد من محبي "ستار تريك" ‫في حياتي.
‫مرحباً. أيمكنك التوقيع لي؟
‫بكل سرور. ما اسمك؟ لمن أكتب الإهداء؟
‫"إلى أكبر معجباتك، ’بريتني‘. ‫مع حبي، ’ويليام شاتنر‘".
‫إلى أكبر معجباتك، "بريتني".
‫مع حبي، "ويليام شاتنر".
‫رائع.
‫اسمي "باتريك ستوارت".
‫- سررت بمقابلتك. ‫- شكراً.
‫في الأعوام السبعة الأخيرة، ‫واجه المنتجون عدة تحديات،
‫من بينها المهمة الصعبة المعتادة
‫وهي تحويل المواقع الخارجية ‫من القرن العشرين
‫إلى كواكب وعوالم غريبة ‫من القرن الرابع والعشرين.
‫ومن أجل هذا المشهد في الحلقة الأخيرة، ‫بحث المنتجون عن وسيلة
‫لتقليد كرمة الكابتن "بيكارد" ‫في منزله في "فرنسا" في القرن الـ24.
‫لتعرفوا كيف تم ذلك،
‫جئنا إلى "تيميكيولا" في "كاليفورنيا"، ‫في كرمة "كالاواي"،
‫وأتيحت لي فرصة التحدث مع مخرجنا، ‫"فينريك كولبي"،
‫ومدير التصوير، "جوناثان ويست".
‫في أي موقع تصوير خارجي،
‫تخسر أحد أهم العناصر،
‫وهو التحكم في البيئة المحيطة.
‫تصبح تحت رحمة الطقس، ‫وأوقات اليوم.
‫مهما تمنيت، لا أستطيع إيقاف الشمس.
‫وهكذا، حين تغرب، ينتهي الأمر، ‫نعود إلى منازلنا.
‫أريد أن تبدو تلك الجبال أكثر وضوحاً.
‫- سأطلب لك ذلك. ‫- شكراً.
‫يجري هذا المشهد في بداية...
‫حلقة، تروي قصة معينة.
‫نحن في المستقبل.
‫تقاعد "بيكارد"، وأصبح سفيراً،
‫والآن تقاعد في كرمته، ‫ويزوره "جوردي".
‫والآن
‫ابدؤوا التصوير رجاء.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫أيها الكابتن، لدينا مشكلة في محرك ‫القفزة الزمنية أو مدافع الإشعاع
‫أو في شيء ما.
‫"جوردي".
‫مرحباً أيها الكابتن.
‫أما أناديك بالسفير؟
‫لم ينادني أحد بهذا اللقب أيضاً ‫منذ فترة.
‫ما رأيك في السيد "بيكارد"؟
‫ما رأيك في "جان لوك"؟
‫- أوقفوا التصوير. ‫- ممتاز.
‫أوقفوا التصوير. رائع.
‫- جيد جداً. ‫- رائع.
‫حين نعجز عن التصوير في الخارج،
‫نلجأ إلى البلاتوه رقم 16 ‫باستديو "باراماونت"
‫المخصص لاستكشاف عوالم جديدة غريبة.
‫فريق التمثيل والإنتاج ‫أطلق اسم "كوكب الجحيم" على هذا المكان.
‫بسبب الإضاءة والتراب والدخان والضباب،
‫تصبح الحرارة...
‫هيا بنا.
‫نجحنا في تحويل "كوكب الجحيم" ‫إلى بيئات متنوعة
‫مثل كوكب جليدي لتصوير حلقة ‫"أنا، ’بورغ‘"،
‫وكهف روملاني مظلم ‫لتصوير اللقاء الشهير
‫بين السفير "سبوك" والكابتن "بيكارد" ‫في حلقة "اتحاد"،
‫وحافة مرتفعة وقفت فوقها ‫في حلقة "الحصن الأخير".
‫"استديو صوتيات ’باراماونت‘"
‫بجوار البلاتوه 16 ‫يقع استديو الصوتيات في "باراماونت".
‫جئنا من أجل تجربة الأداء.
‫حيث توجد فرقة موسيقية كاملة، ‫يقودها "دنيس مكارثي"،
‫لوضع مؤلفات موسيقية جديدة
‫لكل حلقة من "ستار تريك: الجيل التالي".
‫تكريماً لها، دعيت "مارينا سيرتيس" ‫لقيادة الموسيقيين
‫كقائدة فرقة شرفية لهذه الجلسة.
‫- حسناً، هل الجميع مستعدون؟ ‫- لنبدأ.
‫اللحظة الحاسمة.
‫بينما تلوح بعصاها،
‫تستمع إلى التوزيع الموسيقي ‫من خلال السماعتين
‫بينما تعرض شاشة التلفاز المشهد ‫الذي يتم تسجيل موسيقاه.
‫- أحسنتم. ‫- رائع.
‫حسناً، استريحوا لمدة عشر دقائق ‫أيها الفتيان والفتيات.
‫هيا. حسناً.
‫تخيل أنك من جنس "كلينغون". ‫وقد دب شجار بينك وبين أحد الـ"بورغ"
‫فمزق قطعة كبيرة من زيك.
‫أين ستجد ملابس جديدة في القرن الـ24 ‫بحق السماء؟
‫لا تخف،
‫لأنه في الأعوام الأخيرة ‫ظهر رجل مسؤول
‫عن صنع الأزياء ‫لكل شخص في عالم "ستار تريك"،
‫"بوب بلاكمان".
‫تسلمت نصاً لحلقة ‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫وهي حلقة تمتد لساعتين.
‫قرأته، وحللته.
‫مكتوب في النص، على سبيل المثال:
‫"يظهر الناس في المستقبل في زي رسمي".
‫رسمت بعض التصميمات، ‫وأخذتها إلى "ريك".
‫اتفق معي على منهجي، وعدت إلى هنا.
‫ثم طلبنا حضور عارضين للقياس
‫وجربنا القياسات عليهم ‫لنرى كيف ستبدو الأزياء.
‫بدت ناجحة،
‫ومن ثم دخلنا مرحلة الإنتاج ‫لنصنع 25 زياً كانت مطلوبة منا.
‫لن تصدق كم يتقدم بك العمر
‫خلال سبعة أعوام في مسلسل تلفازي.
‫كنت شاباً حين بدأت.
‫كم تغيرت الأوضاع.
‫في الواقع، هذه مساحيق للزينة. صدقوني.
‫تدور أحداث المشهد في المستقبل ‫بعد 25 عاماً،
‫والرجل المسؤول عن هذه المساحيق
‫وعن معظم مساحيق الكائنات الفضائية ‫في المسلسل،
‫هو الملك، "مايكل ويستمور".
‫"جوناثان"، هلا تنظر إلي لحظة واحدة؟
‫يريدونني في موقع التصوير. ‫سأتحدث إليكم بعد بضع دقائق.
‫أعتقد أن الشخصية التي لا أنساها ‫على مر الأعوام
‫من ناحية مساحيق التجميل،
‫كانت من حلقة تسمى "النسل"،
‫حيث صنع "داتا" إنساناً آلياً
‫اختار النموذج البشري الأنثـ... ‫قرر أن يصبح امرأة بشرية.
‫"النسل"
‫اقتطعنا كل السمات والوظائف ‫التي يتمتع بها الرجل.
‫واستغرق وضعه في الزي ‫أربع ساعات.
‫عمل لمدة 12 أو 13 ساعة من اليوم.
‫واستغرقت إزالة المساحيق عنه ليلاً ‫ساعتين أو ثلاث ساعات.
‫وطلبت من أحد فناني التجميل ‫الدخول معه إلى الحمام وكشط المساحيق.
‫سيبدؤون وضع مساحيق الزينة ‫بعد حوالي عشر دقائق.
‫هذا مجرد إعداد مبدئي.
‫ابتكر هذا التجميل الرائع ‫للدكتور "سونغ".
‫كان الشكل رائعاص.
‫لأنني لم أعرف كيف أؤدي هذا الدور.
‫كان عمر الرجل حوالي مائة عام ‫ولم أكن قد أديت دور العجوز من قبل.
‫ولم أكن أعرف كيف سأؤديه.
‫ولم أجد شخصية مناسبة ‫قبل وضع الزينة،
‫ثم نظرت إلى نفسي في المرآة ‫وعرفت من هذا الرجل.
‫أعتق أن مساحيق "ويستمور"
‫قدمت ثلاثة أرباع الدور.
‫"أخوان"
‫وجدت والدك الذي ضاع منك طويلاً ‫وهو على قيد الحياة.
‫هذا أنت فعلاً.
‫بعد قليل، ‫نظرة خاصة إلى مستقبل "ستار تريك"،
‫تتضمن استعراضاً حصرياً
‫لأحداث الحلقة الأخيرة التي تستمر ‫ساعتين والفيلم المرتقب.
‫عرضنا لكم حتى الآن
‫جزءاً هاماً من عالم "ستار تريك".
‫لكننا بشكل ما،
‫لم نسبر أغوار هذه الظاهرة الهائلة.
‫إذ نختم فصلاً من "الجيل التالي"،
‫يستمر "ستار تريك: الفضاء العميق ‫التاسع" الحائز على جائزة "إيمي"
‫بسرعة القفزة الزمنية ‫نحو مناطق جديدة مجهولة
‫بحلقات جديدة تدور كلها ‫في القرن الرابع والعشرين.
‫شعرنا بضرورة تقديمه بصيغة مختلفة
‫عن "الجيل التالي"
‫وبالطبع، عن مسلسل "ستار تريك" الأصلي.
‫قررنا اختيار محطة فضائية ‫كمكان تدور فيه الأحداث،
‫ووضع هذه المحطة الفضائية ‫على حافة جبهة جديدة.
‫أيها الحاسوب، وجهة جديدة:
‫31,180. إلى الثقب الدودي.
‫كما أن فريقنا التمثيلي يتحد
‫مع ممثلي المسلسل الأصلي
‫مثل الكابتن "كيرك" شخصياً، ‫"ويليام شاتنر"،
‫في الجزء السابع من ملحمة ‫أفلام "ستار تريك".
‫أما عن القصة الرئيسية، ‫فلا يمكنني سوى أن أقول لكم،
‫إنها مليئة بالأحداث المؤثرة والمغامرات ‫والحياة والموت والـ"كلينغون"...
‫تحذير أحمر.
‫كل ما أصبحتم تتوقعونه من أبطال ‫"الاتحاد النجمي" الأسطوريين.
‫يملؤني الأمل في أن يكون أفضل ‫أفلام "ستار تريك".
‫وهذه مقارنة صعبة
‫لأننا قدمنا أفلاماً ممتازة ‫في استديو "باراماونت".
‫لدينا مرصد شمسي،
‫وهو عنصر مشوق وجديد ‫في ملحمة "ستار تريك".
‫مرسم الخرائط النجمية موقع تصوير جديد.
‫إنه على متن "إنتربرايز دي"
‫بقيادة "جان لوك بيكارد" ‫طوال المواسم السبعة السابقة.
‫أعتقد أنه أهم مواقع التصوير في الفيلم
‫لأنه المكان الذي نعرف فيه ‫كل الأشياء الضرورية
‫عن نهاية القصة.
‫أول مرة.
‫الكابتن "كيرك". ‫يشرفني أن تصدر الأمر بالبدء.
‫"’أجيال ستار تريك‘. ‫في الكواليس"
‫لنبدأ.
‫أعتقد أنهم سيرون قصة رائعة.
‫الأهم من ذلك، وأنا مصر منذ البداية،
‫على أنه سيجمع بين أشخاصاً معينين ‫من الطاقم الأصلي بطاقمنا.
‫ولطالما شعرت بأن أي فيلم نقدمه،
‫بأن كل الأفلام الأولى ‫يجب أن تقدم في شكل فيلم انتقالي،
‫وهذا قد تم بشكل مذهل.
‫وهذا ليس كل شيء. ‫بدأ بالفعل إنتاج
‫مسلسل تلفازي ثالث ‫من القرن الرابع والعشرين
‫بعنوان "ستار تريك: فوياجر".
‫المنتجون "ريك بيرمان" و"مايك بيلر" ‫و"جيري تيلور"،
‫وباقي فريق الإنتاج،
‫منشغلون بالاستعدادات اللازمة ‫لهذا المسلسل التلفازي الجديد
‫المقرر بدء عرضه في يناير 1995.
‫كلنا متحمسون جداً ‫حيال المسلسل الجديد،
‫"ستار تريك: فوياجر".
‫أنا شخصياً متحمس لأية فرصة تسنح ‫لابتكار مركبة فضائية جديدة،
‫حتى إن كانت على طراز "الاتحاد النجمي" ‫وبألوان "الاتحاد النجمي"،
‫إلا أننا لا نزال نملك فرصة ‫تصميم شيء جديد ومثير للاهتمام.
‫السرعة. ابدؤوا.
‫بما أن كل الأشياء الممتعة ‫يجب أن تنتهي،
‫أعتقد أنه سيكون من اللائق ‫أن نختم برنامجنا
‫بفقرة خاصة عن آخر مغامراتنا.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫أعرف أسباب حدوثها.
‫أعرف ما يسبب الظاهرة الشاذة. ‫يجب أن نعود.
‫تتناول الحلقة "بيكارد" ‫الذي يجد نفسه
‫ينتقل دون إرادته ‫بين ثلاثة مناطق زمنية،
‫الحاضر والماضي والمستقبل أيضاً.
‫هذا ليس زماني.
‫- هذا ليس مكاني. ‫- ماذا؟
‫كيف كان "جين" سيستجيب لهذه النهاية؟
‫أعتقد...يساورني شعور، ‫بأنه كان سيتأثر كثيراً.
‫كان "جين" رجلاً جياش المشاعر ‫بشكل مدهش.
‫مع العلم بأنه كان يتمتع بحضور قوي ‫وشخصية تشعرك بالضآلة...
‫إلا أنه كان رقيقاً جداً وهش المشاعر.
‫...إلا أن بداخله إنساناً مرهف الحس.
‫وكان يساورني شعور... ‫وبل وأعتقد أنه لم يساوره...
‫هذا مختلف عما كان يحدث ‫مع فريق التمثيل الأصلي،
‫مع "بيل" و"لينارد" والآخرين.
‫لكنني قد أكون مخطئاً ‫وقد يشعرون بالإهانة مما سأقول.
‫لكن حدسي ينبئني بذلك، لأن "جين" ‫كانت تربطه علاقة بنا جميعاً
‫وعلى الرغم من سني الكبير ‫وسنك المتوسط،
‫إلا أنها كانت أقرب إلى علاقة ‫الأب بأبنائه.
‫شعرت بأننا أفراخ عش واحد.
‫لذا أنا واثق من أنه كان سيتأثر كثيراً ‫بنهاية اليوم.
‫أعرف أنكم أفضل طاقم في الأسطول.
‫"كل الأشياء الممتعة..."
‫وأئتمن كل واحد منكم على حياتي.
‫لإغلاق دائرة ملحمة "الجيل التالي"،
‫شعر بالمنتجون بأنه من المناسب جداً ‫إعادة شخصية "كيو"
‫الذي كان موجوداً منذ البداية.
‫هذه المرة، لست عدوكم.
‫لست المتسبب في إبادة الجنس البشري. ‫بل أنت.
‫أيها القائد، اجمع كبار العاملين ‫وأطلق التحذير الأحمر.
‫لدينا مشكلة أكبر مما تصورت.
‫تحذير أحمر.
‫سنحتاج إلى سفينة.
‫إنه "جان لوك بيكارد، ‫وإن أراد القيام بمهمة أخيرة،
‫فهذا ما سنفعله.
‫- انطلق. ‫- أدعو الإله الذي تؤمن به...
‫سفينتا هجوم تابعتان للـ"كلينغون" ‫تزيلان التخفي.
‫...أن يرحم روحك.
‫سفينة أخرى تزيل التخفي. ‫إنها "إنتربرايز".
‫اتخذ مساراً نحو مركز الظاهرة الشاذة.
‫لا نستطيع البقاء أيها الكابتن.
‫يجب أن نبقى. كل شيء متوقف على ذلك.
‫يجب أن ننقذ البشرية!
‫تفعيل القشرة الكهربائية ‫لسرعة القفزة الزمنية.
‫وداعاً يا "جان لوك". سأفتقدك.
‫- يجب أن نتخلص من المفاعل. ‫- لا.
‫- كانت لديك إمكانيات رائعة. ‫- لا أستطيع إيقافها. سوف...
‫لكن كل الأشياء الممتعة ‫يجب أن تنتهي.
‫حين أسترجع الأعوام السبعة الماضية،
‫لا أملك إلا تذكر موسمنا الأول
‫حين كنا نتحسس خطواتنا ‫في الملاذ الأخير.
‫طائر المجرة العظيم، "جين رودنبيري"،
‫ضمني تحت جناحه في بدايتي.
‫كثيراً ما كنت أصعد إلى مكتبه، ‫فيدربني على تجسيد الشخصية،
‫وكنا نضحك معاً.
‫وكان يحدثني عن رؤيته المميزة للمستقبل.
‫ذات يوم، قال لي الآتي:
‫"في القرن الرابع والعشرين،
‫لن يكون هناك جوع ولن يكون هناك جشع".
‫وكان مؤمناً بذلك، وجعلني أؤمن بذلك.
‫وإلى يومنا هذا، ‫تظل واحدة من فلسفات كثيرة
‫داعبت مخيلتنا وحفظت هذه الأسطورة
‫لأكثر من 25 عاماً.
‫شكراً يا "جين"،
‫لأنك صنعت عالماً مذهلاً ‫نتمنى جميعاً العيش فيه،
‫ومستقبلاً من العجائب ‫نستطيع جميعاً أن نطمح إليه.
‫"الجنس البشري مخلوق متميز،
‫يمتلك الكثير من الإمكانيات،
‫وأرجو أن تكون "ستار تريك" قد ساعدت ‫على إثبات ما يمكن أن نصبح عليه
‫لو آمنا بأنفسنا وبقدراتنا".
‫"’جين رودنبيري‘، 1921 إلى 1991"